Entre la flor y la cadena

 La decadente Emily en un París que ya no existe Alma Karla Sandoval De la primera a la segunda temporada, Lily Collins, la actriz que interpreta a Emily en París, perdió algunos kilos. También Philippine Leroy-Beaulieu , quien encarna a la madura ejecutiva francesa y antagonista de la serie. Comenzar con esta observación puede ser frívolo, pero resulta muy diciente en una producción punta de lanza de la estupidización del feminismo blanco. La joven estadounidense, experta en marketing y redes sociales, creativa, ingeniosa, todo un remake de Legalmente rubia , pierde chispa en esta segunda entrega. Finalmente la transforman en la Barbie que parece niña imponiendo un modelo imposible de cuerpo saludable con una actitud de sociópata analfabeta como otro personaje de la misma serie la define.   Pero no es solo eso, la chica del cabello ondulado a todas horas, de clóset amuse , una profesional que se autoexplota (diría un filósofo coreano) es culpígena, insegura, narcisista, histérica al

Crónica de un discurso en la zona de promesa   Había perdido un país, pero había ganado un sueño. Roberto Bolaño   Los estallidos sociales prepandémicos en Chile, las violaciones a los derechos humanos con las cuales respondió el gobierno de turno dando por hecho la criminalización de la protesta; la mirada de una dama que de primera no tenía más que el asco hacia el pueblo, al que consideraba un grupo alienígena; asimismo, el alto costo de la vida en un país privatizado que, como se sabe, fue el laboratorio del neoliberalismo en nuestro continente en la era de Reagan y Teatcher, cuyo marco impulsó un plebiscito dudoso en los ochenta para aprobar o rechazar la constitución política elaborada por la dictadura militar encabezada por el general Augusto Pinochet; todo ello, aunado a la desigualdad social inaguantable, la precarización que detonó la expansión del narcotráfico, el exterminio de los mapuches, el abuso de la inversión privada, de las mineras como Dominga que demost

  Jane Campion y sus hilos de agua Alma Karla Sandoval        Nos enseñan qué es el tono cuando estudiamos literatura, que aprendamos a distinguirlo requiere montañas de novelas. También nos hablan del narrador, del cronotopo y de la atmósfera. Para entender este último elemento es necesario ver buen cine. Jane Campion (1954), directora nacida en Nueva Zelanda y fanática de Frida Kahlo, es una maestra en el arte de crear ambientes con imágenes sensoriales, subterráneas. El genio de la creadora de “El piano” (1993) radica en su dominio de la teoría del iceberg. Lo que vemos en pantalla es un pedazo de emoción que congela, pero nos derrite. Esa paradoja poética es su sello. Los personajes que habitan esas historias llevan un mundo por dentro que irá asomándose de a pocos. No en balde hay agua en sus narraciones, purificaciones internas donde el cuerpo se hunde para lavar la vida.      “The Power of the Dog” (2021), la más reciente entrega de Campion, referida como un femiwestern po